Marie-Claude Bouthillier | Nature morte à la Marionnette
Crédit photo : Yan Giguère, Marinette, septembre 2021.
Du 4 novembre au 18 décembre 2021 / From November 4 to December 18, 2021
Vernissage le 4 novembre dès 17h / Opening: November 4 at 5pm
En 2016 j’ai créé une marionnette à ma ressemblance et j’ai commencé à la filmer et à composer de courtes scènes avec elle pour m’amuser. Au fil de mes explorations, le jeu avec elle s’est imposé comme une activité de création. Il y avait toujours un nouveau thème à aborder, une nouvelle mise en situation à tenter. En début de 2017 j’ai décidé de l’inclure dans le projet Cartes sur table sur lequel je travaillais alors en l’insérant comme une mise en abîme dans l'installation. Tout comme Cartes sur table avec Marinette (MACLAU 2018 et MBAM 2020), Nature morte à la marionnette est un assemblage de courtes saynètes. Marinette, la marionnette, se déplace et évolue dans des environnements qui déclinent les orientations de ma pratique en peinture. Chaque fragment se passe dans un décor spécifique : rappel de Dans le ventre de la baleine (2010), de Matière à tableau (2019), cumul de motifs abstraits, fragments d’autoportraits, ou évocations de l’espace d’atelier. Chaque saynète est crée à la pièce, à partir d’un canevas de base sur lequel j’improvise en cours de tournages préliminaires, et s’écrit en procédant par essai erreur, jusqu’à ce que j’ai un texte dont je ne dérogerai plus pour les prises ultimes. Le décor se construit de même. C’est très rudimentaire comme tournage, j’active la marionnette et je la fais parler (prise de son simultanée) en même temps que je filme, la caméra étant placée entre elle et moi, à la limite de son décor.
Dans Nature morte à la marionnette, Marinette aborde l’histoire de l’art, fait quelques métaphores animalières, commente la vie de l’artiste et pratique les arts oraculaires. Il y est question de Fontaine de Marcel Duchamp, de la pèche au vieux poisson, de Manifesto de Julian Rosefeldt, de la gestion de la matière, de Faust, et de quelques autres sujets pertinents. La vidéo est présentée avec un mobilier/sculpture permettant de s’assoir pour assister à la séance. La matière, le format, la disposition et les proportions de l'ensemble évoquent à la fois le castelet de marionnettes et le cimetière. Deux petits tableaux sortis de la vidéo complètent l’arrangement.
La pratique de Marie-Claude Bouthillier englobe la peinture, l’installation, la création de jeux de cartes et la vidéo. Ses œuvres ont été présentées dans les grandes institutions québécoises, dont le Musée d’art contemporain de Montréal, le Musée national des beaux-arts du Québec, le Musée des beaux-arts de Montréal et le Musée McCord. Elle est lauréate des prix Ozias-Leduc (2013) et Louis-Comtois (2011) et détient une maîtrise de l’Université du Québec à Montréal (1997). Marie-Claude Bouthillier vit et travaille à Montréal.
L’artiste tient à remercier Yan Giguère, Michel Giroux, Bertrand Chénier, Louise Mercille ainsi que l’atelier Clark, le Conseil des arts et des lettres du Québec et toute l’équipe d’Occurrence.
In 2016, I created a puppet that resembled me and began filming it and composing short scenes with it for fun. As I explored, playing with it became a creative activity. There was always a new theme to explore, a new situation to try out. In early 2017, I decided to include her in the Cartes sur la table project I was working on at the time, inserting her as a mise en abîme into the installation. Like Cartes sur la table with Marinette (MACLAU 2018 and MBAM 2020), Nature morte à la marionnette is an assemblage of short scenes. Marinette, the puppet, moves and evolves in environments that reflect the directions of my painting practice. Each fragment takes place in a specific setting: reminiscent of Dans le ventre de la baleine (In the Belly of the Whale, 2010), Matière à tableau (Material for a Painting, 2019), a accumulation of abstract motifs, fragments of self-portraits, or evocations of the studio space. Each skit is created individually, based on a basic outline that I improvise during preliminary filming, and is written through trial and error until I have a script that I will not deviate from for the final takes. The set is constructed in the same way. It's a very rudimentary shoot: I activate the puppet and make it talk (simultaneous sound recording) while I film, with the camera placed between it and me, at the edge of the set.
In Nature morte à la marionnette (Still Life with Puppet), Marinette tackles art history, makes a few animal metaphors, comments on the life of the artist, and practices the oracular arts. It deals with Marcel Duchamp's Fountain, fishing for old fish, Julian Rosefeldt's Manifesto, the management of matter, Faust, and a few other relevant subjects. The video is presented with furniture/sculpture that allows viewers to sit down and watch the screening. The material, format, layout, and proportions of the ensemble evoke both a puppet theater and a cemetery. Two small paintings taken from the video complete the arrangement.
Marie-Claude Bouthillier's practice encompasses painting, installation, card game design, and video. Her work has been exhibited in major Quebec institutions, including the Musée d'art contemporain de Montréal, the Musée national des beaux-arts du Québec, the Montreal Museum of Fine Arts, and the McCord Museum. She is the recipient of the Ozias-Leduc Award (2013) and the Louis-Comtois Award (2011) and holds a master's degree from the Université du Québec à Montréal (1997). Marie-Claude Bouthillier lives and works in Montreal.
The artist would like to thank Yan Giguère, Michel Giroux, Bertrand Chénier, Louise Mercille, as well as Atelier Clark, the Conseil des arts et des lettres du Québec, and the entire Occurrence team.
Épisode 01 — Marie-Claude Bouthillier - Nature morte à la marionette
Pour ce premier épisode, j’ai la chance de rencontrer Marie-Claude Bouthillier. Née en 1960 à Montréal, Marie-Claude Bouthillier est une artiste interdisciplinaire. Sa pratique picturale, essentiellement abstraite, s’intéresse aux rapports qu’entretiennent la peinture et le support. Depuis la fin des années 80, son travail est régulièrement exposé au Québec comme à l’étranger. Créée à son image, Marinette la marionnette apparaît dans un ensemble de saynètes où le quotidien de l’artiste rencontre l’histoire de l’art, les métaphores animalières et la pratique des arts oraculaires.
Dans les médias | In the news
Marie-Ève Charron, "Le retour de Marinette", Le Devoir, 2021.
